Recensione di Irma Vep: un remake televisivo giocoso e irregolare

Non c’è una critica spietata a cui potresti lanciare Irma Vep che la nuova miniserie della HBO non ha già tirato su se stessa. All’inizio del terzo episodio di questo dramma sul mondo dello spettacolo inesorabilmente meta e autodivoratore, un gruppo di attori si rilassa attorno a un tavolo in giardino a una festa in casa parigina, parlando dello stato dell’industria dell’intrattenimento e del valore del tipo di progetto che stanno apparendo – vale a dire, la miniserie che stiamo guardando e quello che stanno realizzando nella miniserie che stiamo guardando. Sono solo contenuti per servizi di streaming, insiste uno di loro. Un altro ribatte che il cinema si è sempre accontentato, risalendo alle sue umili origini. È una versione di qualche discussione che lo scrittore e regista Olivier Assayas ha avuto con se stesso mentre decideva se espandere il suo grande schermo? Irma Vep in un evento su piccolo schermo?

Solo in un’era di opzioni di visione senza fondo, tutte in competizione per la stessa base di abbonati, potremmo mai aspettarci un remake di un film d’essai francese del 1996 su un’attrice di Hong Kong che vola a Parigi per girare un film d’essai francese. Non è il candidato più ovvio per il trattamento di revival nostalgico precedentemente concesso, ad esempio, lo stesso anno Fargo. Naturalmente, questo nuovo Irma Vep, finanziato in parte da A24, lo sa anche questo. “Mi è stato detto che i nostri spettatori non lo troveranno degno di una abbuffata”, afferma il principale finanziatore dello spettacolo all’interno dello spettacolo. “È più un prodotto di nicchia.”

Come nell’originale Irma Vepil prodotto di nicchia in questione è un remake del serial dell’era muta di Louis Feuillade I vampiri, la storia a episodi di sette ore di un giornalista che cerca di fermare una banda di fuorilegge teatrali. Il regista, René Vidal (Vincent Macaigne), sa che ha bisogno di una star del cinema americano per ottenere il via libera, una realizzazione che deve aver avuto anche Assayas. E così Vidal sceglie l’attrice hollywoodiana Mira nel ruolo della ladro di gatti Irma Vep. Mira, a sua volta, è interpretata dall’attrice hollywoodiana Alicia Vikander, che riempie l’abito di gomma attillato un tempo indossato dall’ormai in pensione Maggie Cheung e, quasi un secolo prima, dalla star francese dell’era del muto Musidora. Togli uno strato di materiale sorgente e ce n’è sempre un altro sotto.

Mira, che è appena uscita dal tour promozionale che circonda un nuovo blockbuster di supereroi chiamato giorno del giudizio, vuole un cambio di passo. Sta anche cercando di mettere una certa distanza tra se stessa e Laurie (Adria Arjona), la sua ex amante/assistente personale. (C’è una scena sexy nel pilot in cui Laurie, che ha lasciato Mira per un regista, finalmente ribalta lo squilibrio di potere nella loro relazione defunta, dando gli ordini per una volta.) La rete melodrammatica dei tabloid si estende fino a un altro ex dell’eroina, un attore di nome Eamonn (Tom Sturridge), che casualmente è anche lui a Parigi per girare un film.

Vikander sembra un po’ alla deriva nel ruolo principale, anche se potrebbe essere strategico. Non interpreta esplicitamente se stessa, come era Cheung, ma ci sono molti parallelismi con la sua carriera nel tentativo di Mira di bilanciare i concerti di stipendio con reali opportunità di recitazione. Abbiamo lo scopo di percepire che il personaggio è in bilico ai margini dei suoi desideri, che i suoi obblighi di professionista sotto i riflettori del pubblico potrebbero scontrarsi con l’impulso di tuffarsi nel suo lato selvaggio, portato in superficie ogni volta che scivola nel vestito nero S&M Irma Vep. Eppure, almeno nella prima metà dello spettacolo, Vikander seppellisce quella passione quasi completamente sotto un fascino distaccato e piacevole per le persone. Ancora una volta, però, potrebbe essere molto di progettazione, anche il punto.

Assayas, la cui ultima incursione nella narrazione a puntate è stata la miniserie più urgente Carlo, sfrutta il tempo di esecuzione esteso costruendo un insieme di giocatori di supporto attorno a Mira e muovendosi in modo fluido tra le sottotrame. Taglia spesso anche scene dell’originale I vampiri e alla rivisitazione dello stesso da parte di Vidal, come se stesse contrabbandando il suo remake invisibile del serial muto ai margini dello spettacolo. Questi frammenti sono economici e poco eccitanti, con un’opportuna piattezza televisiva. In modo caritatevole, si potrebbe leggerli come lo scavo di Assayas alla cultura del riavvio e all’estetica televisiva, dimostrando attraverso un confronto fianco a fianco come si possano apportare pochi miglioramenti alle prime pietre miliari fondamentali del cinema.

Lars Eidinger sembra lunatico.

Tuttavia, avevamo così tanto bisogno di questo remake scadente all’interno del remake? Richiama alla mente il finto film di supereroi profondamente poco convincente che abbiamo intravisto in Assayas Nubi di Sils Maria. C’è un bel po’ di quell’acclamato e complicato talkathon Irma Vep. Revina (Devon Ross), la ventenne laureata in cinema che Mira assume come sua nuova assistente, è vicina allo stesso personaggio in cui interpretava Kristen Stewart Nuvole: Un coro greco serio (e potenziale seduttrice) che sussurra all’avvocato del diavolo seconde opinioni nell’orecchio di una star del cinema. Le sue scene incarnano l’occasionale goffaggine esplicativa dei dialoghi di Assayas. Ultimamente, i suoi film hanno l’abitudine di dedicarsi a sessioni di toro intellettuale in cui i personaggi disimballano i temi ad alta voce.

Almeno c’è molto da masticare. Nel ’96, Assayas parlava delle assurdità dell’industria cinematografica francese, ma anche, tangenzialmente, del modo in cui i film d’azione di Hollywood erano arrivati ​​a dominare completamente la conversazione, oscurando tutto il resto. Una delle scene più memorabili dell’originale Irma Vep ha trovato Cheung respingere un giornalista che insisteva sul fatto che nessuno era più interessato ai piccoli drammi artistici francesi, se mai lo erano stati. Confrontalo con una scena nel nuovo Irma Vep dove Mira di Vikander sorride attraverso un giro di domande giunte sul suo concerto da supereroe. La macchina da successo ha vinto. Assayas sta ora satirando un panorama mediatico di infiniti film Marvel (Mira continua a rifiutare un’offerta per interpretare Silver Surfer) e blockbuster rivolti al mercato estero (Fala Chen interpreta una star di Hong Kong assunta per assicurarsi un pubblico cinese).

Tasti Vincent Macaigne.

Alcune cose non cambiano mai, però. Secondo le stime di Assayas, le riprese dei film rimangono campi di battaglia di ego contrastanti, gelosie meschine e ormoni ardenti. Sul piccolo schermo, come su quello grande, Irma Vep funziona meglio come commedia ispirata al caos sul set, con molte personalità deliziosamente amare che si scatenano a vicenda. I co-protagonisti di Mira includono un attore francese vanitoso e combattivo (Vincent Lacoste) che il regista continua a mettere in pericolo fisico per ottenere la ripresa, e una star tedesca anziana e fumante di crack (Lars Eidinger) per lo più dipendente dalla propria immagine di ragazzaccio . Le scene di produzione tendono a una farsa ispirata, alimentata da gag come il fatto che nessuno sul foglio delle chiamate sembra aver letto l’intera sceneggiatura anziché solo le proprie battute.

E Assayas si prende in giro con il personaggio di Vidal, un regista nevrotico che esaspera costantemente il suo strizzacervelli con le sue insicurezze. Al di là dell’opportunità di feroce autoironia, le sue scene gli permettono di interrogare le sue stesse motivazioni per rivisitare Irma Vep. Il momento più toccante nei primi quattro episodi forniti alla stampa affronta direttamente l’omissione più evidente dello show: Maggie Cheung, di cui Assayas si è innamorato durante le riprese dell’originale, alla fine si è sposata e poi ha divorziato. Il suo spirito aleggia pesantemente sulla serie, che inventa un proxy per lei (potresti chiamare Irma Vep un seguito sciolto, dato come suggerisce che questo Vidal sia lo stesso uomo che ha realizzato il I vampiri remake nel primo film) e funziona anche in vecchi filmati di Cheung che scala i tetti con l’iconica tuta aderente. Attraverso questo elemento, Assayas si chiede se fosse anche giusto tornare su un progetto che apparteneva, nello spirito, a entrambi.

Tanto dell’originale Irma VepL’affascinante alchimia di ‘s potrebbe essere attribuita allo splendore casuale di Cheung e al modo in cui Assayas ha lasciato che il suo fascino per essa determinasse il corso a zigzag della trama vaga. Era un film shaggy sul cinema costruito sul carisma di una star internazionale immersa nel caos comico di una ripresa francese. Probabilmente è saggio che Assayas non abbia provato a replicare quell’atmosfera esatta senza la sua musa ispiratrice, e attraverso un tratto di storia molto più lungo. Ma la magia disinvolta del film viene persa in questa versione TV più grande e senza mezzi termini, che spesso sembra determinata a spiegare ciò che Assayas una volta si sentiva a suo agio lasciandolo non articolato. Certo, lo show probabilmente lo sa Quello, anche tu, no?

Irma VepIl primo episodio è ora in streaming. Nuovi episodi in anteprima ogni lunedì. Per ulteriori recensioni e scritti di AA Dowd, visita la sua pagina dell’autore.

Raccomandazioni degli editori






Leave a Reply

Your email address will not be published.